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  • Phia Ménard
  • Discipline enseignée : Ouverture de champ : Atelier autour de Vortex
  • Structure : COMPAGNIE NON NOVA
  • Site web : www.cienonnova.com

1/08/2018

Programme : Le conflit du corps et de sa représentation est un puits sans fond. Je m'y perds sans arrêt ne résistant pas au désir d'une introspection des codes et conventions de « l'être » dans la société. Chercher en soi ce qui fait que nous nous reconnaissons à un genre plus qu'un autre. J'aime le trouble et le vertige de l'identité.
Mon théâtre est fait d'actions du corps et de matières pour provoquer des réactions individuelles en espérant qu'elles infusent un dialogue.
Lorsque j'écris «Vortex», je ne me pose pas la question de la marionnette comme personnage mais comme d'une archéologie de la peau dont on se défait : de la mue vers la larve, du boyau comme une vomissure de l'esprit, d'un accouchement animal d'un brasier.
La peau, les cheveux, nos orifices, la forme d'un bassin, la voix, sont les indices d'une différenciation dont nos sociétés binaires tentent encore de s'assurer la gestion. Mais combien de fois sommes nous réellement à cette position ? Jamais ! Oui, nous oscillons entre désir d'être autre et sensation d'y être. Mais cela ne dure pas. L'être humain est instable, à chaque instant à la recherche d'un équilibre. Aux statues, gisants, et autres moulages, images fragmentaires idéalisées politiquement de certains êtres, je préfère la mue, la trace, l'odeur, les fluides pour nourrir le théâtre...
J'aime la symbolique de l'oignon pour parler de ce que nous sommes. Des pelures d'oignon que je vous invite à décortiquer, entre écorché anatomique et construction métaphorique de nos monstres.
Une épopée de nos peaux.

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Phia Ménard est directrice artistique et interprète de la Compagnie Non Nova, qu'elle fonde en 1998 avec l'envie de porter un regard différent sur l'appréhension de la jonglerie, de son traitement scénique et dramaturgique. « Non nova, sed nove » (Nous n'inventons rien, nous le voyons différemment) en est un précepte fondateur. Elle développe un travail singulier sur la transformation et l'expérimentation du corps dans le théâtre.

 

 


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